Многие думают: дал нейросети промт — и готово, картинка сама сложилась. На деле же искусственный интеллект порой выдает такое, что без смеха и слез не взглянешь: то у регулировщика три руки с 18 пальцами, то герои Великой Отечественной войны бегут в современных кроссовках и с автоматами, которых в 41-м еще не было. О том, как в режиме новостных дедлайнов оставаться живым дизайнером, а не оператором по генерации, рассказала в День графического дизайнера креативный монтажер ЛуганскИнформЦентра Полина Чибрик.
ОБ УЧЕБЕ И РАБОТЕ
— Ты пришла в ЛуганскИнформЦентр еще студенткой, а в этом году выпустилась из колледжа при Академии Матусовского. Как удавалось совмещать учебу с работой в режиме жестких новостных потоков?
— Это был тяжелый, но очень ценный опыт. Я пришла в ЛИЦ на четвертом курсе — преподаватели уже знали меня и относились с пониманием. У нас был гибкий график: месяц я работаю, делаю нейросети, снимаю, а неделю полностью посвящаю учебе, сдаю конспекты. Иногда, конечно, приходилось отпрашиваться с пар ради съемок.
Запомнился случай, когда съемка проходила буквально в соседней с колледжем локации — репортаж о замене коммуникаций. Я отсидела первую пару, выбежала, за десять минут добралась до места, отработала все нужные планы. Вот такие переключения стали моей нормой — и, честно говоря, они же и закалили.
Бывало, что конспекты я писала прямо в офисе, пока экспортировалось видео или нейросеть генерировала изображение. За одну генерацию успевала набросать пару предложений — и так по кругу. Большую часть документации к дипломному фильму я тоже написала на рабочем месте.
— Изменилось ли твое ощущение профессии после получения диплома?
— Знаете, это были смешанные чувства. Формально все осталось по-прежнему, но внутри что-то сдвинулось. Пока я сама не до конца осознала, что именно, но диплом стал не финалом, а скорее новой точкой опоры для дальнейшего профессионального роста.
О НЕЙРОСЕТЯХ КАК ИНСТРУМЕНТЕ
— Нейросети для дизайнера сегодня — это просто очередной инструмент вроде Photoshop’а или же полноценный соавтор, меняющий подход к творчеству?
— Думаю, каждый ответит по-своему. Сейчас технически можно делегировать нейросети все — от идеи до финальной выгрузки. Но тогда это превращается в конвейер ради заработка, где рождается низкосортный, безликий контент. Такой путь не для меня.
Для меня нейросеть — это мощный, но строго подчиненный инструмент. Она помогает визуализировать мою задумку, и не более того.
Но, конечно, бывают моменты, когда идеи иссякают или я застреваю. Тогда я обращаюсь к нейросети за подсказками. Она может выдать неожиданный ход, интересную комбинацию. Я смотрю на это как на чужой кейс: беру зерно, перерабатываю, добавляю свое видение, что-то отсекаю — и в итоге рождается совершенно новая, авторская концепция. Возможности нейросети стоит использовать как библиотеку чужих решений, но на выходе всегда стремлюсь получить свой индивидуальный продукт.
О СРОКАХ И ТВОРЧЕСТВЕ
— Информагентство — это вечные дедлайны и новости, которые не ждут. Как в таком ритме сохраняешь творческий подход?
— Для меня творческий подход — это не роскошь, а необходимость. В каждой работе я стараюсь найти новый ракурс, нестандартное решение. В потоке оперативных новостей это особенно важно — иначе работа превращается в механическое повторение кадров и шаблонов. Я сознательно избегаю этого, даже если приходится прилагать дополнительные усилия.
Очень сложно, но только силой воли и внутренней дисциплиной можно сохранить живое творчество и не скатиться в ремесло.
Например, обложка для московского издательства «Яуза» далась мне непросто. В тот момент по повестке у меня были съемки в теплицах в соседнем городе, недоделанная документация к диплому, и все это на фоне жесткого дедлайна по обложке. Казалось, все валится из рук. Но когда я услышала, что работа понравилась и автору книги, и гендиректору издательства — и это подтвердили мои коллеги и куратор, — я поняла, что именно такие моменты доказывают: несмотря на завалы, я люблю свою профессию.
— Что дается сложнее: придумать концепцию или успеть реализовать ее за час до дедлайна?
— Реализовать задумку в нейросети иногда гораздо сложнее, чем ее придумать. Вот яркий пример: ко Дню ГИБДД у меня была простая и милая идея — регулировщик в рисованном стиле на перекрестке. Но в тот день нейросеть «взбунтовалась»: машины летали по воздуху, у регулировщика вырастали лишние руки, транспорт двигался задом наперед. Было около 20 попыток, а потом пришлось полностью отказаться от замысла и воплощать другой. В такие моменты особенно остро чувствуешь, что машина — лишь машина.
О СЛОЖНЫХ РАБОТАХ
— Были проекты, которые потребовали особенных усилий?
— Одним из самых сложных стал видеоролик ко Дню Победы. В колледже мы делали фильм о погибших солдатах на основе их писем домой. Я хотела дополнить видео своими генерациями, но нейросеть совершенно не знает, каким оружием воевала Красная Армия, как выглядела форма, какие были детали быта. Мне пришлось собирать референсы, детально расписывать каждый кадр, буквально «достраивать» образы солдат. Это заняло массу времени, но результат передал нужную атмосферу. Да, исторические несостыковки остались, но главное — ролик смог донести ощущение трагичности и искренности тех писем.
Параллельно я делала праздничное поздравление для ленты ЛИЦ — там было проще, потому что я уже не придумывала ракурсы с нуля, но нужно было «оживить» Бессмертный полк и Парад Победы в Луганске. И здесь нейросеть сдалась не сразу, но я смогла справиться.
О СМЫСЛЕ И ЭСТЕТИКЕ
— Когда ты создаешь графику для новостей о войне, о жизни Республики — меняется ли твой подход к работе с нейросетями?
— Искусственный интеллект — это машина. Огромный алгоритмический комбайн, который умеет складывать пиксели в картинку. Но смысл, подтекст, боль или радость победы — это может вложить только человек. Нейросеть никогда не поймет русскую тоску, ликование после долгой борьбы или горечь утраты. Человеку без нашего культурного кода это уже сложно постичь, а машине — тем более. Поэтому работа с нейросетью для таких тем требует от дизайнера не столько технических навыков, сколько эмоционального интеллекта и твердой гражданской позиции.
О КЛАССИЧЕСКОМ ОБРАЗОВАНИИ
— Ты получила классическую базу в Академии Матусовского — композицию, цвет, типографику. Что в дизайне, на твой взгляд, навсегда останется человеческой прерогативой, даже когда нейросети станут ещё совершеннее?
— Безусловно. В колледже закладывают базу, которая остается с тобой навсегда. И я безмерно благодарна своим педагогам — хотя, конечно, объема знаний всегда хочется больше. Но я не вижу противоречия: нейросеть для меня тоже стала учителем. Я учусь у нее техническим приемам и способам визуализации, но фундаментальные законы гармонии, вкус и чувство меры — это то, что воспитывается только человеком и передается от мастера к ученику.
О ПРОМТАХ И ОБУЧЕНИИ
— Как ты училась составлять работающие промты? Что в этой работе главное?
— Я смотрела обучающие видео, анализировала чужой опыт и, конечно, много ошибалась. Но освоила нейросети довольно быстро. Главный секрет, на мой взгляд, — это владение языком и образным мышлением. Нужно не просто сказать «море», а описать его: ласковое, отражающее свет, с зеленоватым отливом, теплое, с настроением отпуска и счастья. И обязательно указать ракурс, крупность, общее настроение кадра. Чем больше точных прилагательных и деталей, тем ближе результат к задумке.
О КОЛЛЕГАХ И ПОЖЕЛАНИЯХ
— Что бы ты пожелала коллегам в День дизайнера-графика?
— Я желаю им не выгорать. Творческие люди — это особая порода, мы острее чувствуем и быстрее устаем эмоционально. Поэтому в первую очередь — эмоциональной стабильности, а потом уже креативности, профессиональных побед и, конечно, мирного неба над головой. Без этого последнего все остальное теряет смысл.
